過去幾十年來，音樂界一直在努力適應數字世界，但也可能再次迎頭趕上。國際唱片業聯合會（IFPI）發布了2016年度全球音樂季報，并注意到音樂收入增長了5.9％，這可能聽起來不是很多，但自1997年IFPI開始跟蹤以來，這是最好的并不奇怪，流媒體音樂發揮了很大的作用。按需聆聽收入高達60.4％，超過了下載量下降（下降20.5％）和實體副本（下降了7.6％）。然而，通常情況下，行業很快就將“流氓”互聯網因素歸咎于限制可能發生的增長。

IFPI單挑YouTube和類似的服務，為藝術家沒有付出代價的“價值差距” 以及專門的音樂門戶。假設他們對上傳的材料沒有責任，作為“屏蔽”，讓他們避免以“公平的條款”授予音樂。這將通過“正確和一貫地”使用責任法來強制他們以與其他服務相同的速度支付音樂。

當然，該組織也很快責怪搜索引擎不足以從搜索結果中刪除盜版網站。IFPI和其他團體發現有一千二百二十萬個涉嫌盜版材料的網站，并單獨向Google發送了3.39億個刪除請求。

即使有了這些抱負，數字表明，音樂業務終于可以有一個穩定的數字基礎，至少要從...下載，只要下載量不會太嚴重。統計數據還表明，如果藝術家選擇錯誤的流媒體排他性，可能會妨礙自己。例如，Beyoncé's Lemonplay以下載和實體專輯銷售圖表為主，但決定專門針對Tidal而言，這意味著她在流媒體單曲中排名第一。與此同時，德雷克將其獨家限制在短期的蘋果音樂交易中，獲得了好處：他是IFPI的頂尖藝術家，領導流圖，仍然排在下載/實體排名第三。簡而言之，仍然符合大名鼎鼎的音樂家的利益，盡可能地提供他們的作品。