2月18日 大師語錄——余秋雨解剖文學（上）

    央視國際 2004年02月17日 17：42

    余秋雨簡介：1946年出生與中國浙江省。畢業于上海戲劇學院戲劇文學系。曾任上海戲劇學院院長、上海寫作學會會長。現任上海市政府咨詢策劃顧問，復旦大學、同濟大學、交通大學、上海大學兼職教授。

    因文化史和藝術學方面的大量著作，曾獲上海市哲學社會科學著作獎（1985年）、“國家級突出貢獻專家”榮譽稱號（1986年）、上海市文學藝術大獎（1991年）、“上海十大高教精英”榮譽稱號（1992年）、國家文化部部頒全國優秀教材一等獎（1992年）等。

    由于親身越野歷險考察世界各大文明遺址，被日本《朝日新聞》評為“世界上走得最遠的文化思想家”。不僅完整地考察了中國境內的幾乎所有文化遺址和世界各國華文地區，而且還考察了作為西方文明基座的歐、美一百余座城市，更冒著生命危險考察了從埃及、中東、海灣、中亞、南亞的希伯來文明、阿拉伯文明、巴比倫文明、波斯文明、印度河文明遺址，所寫《文化苦旅》、《山居筆記》、《霜冷長河》、《千年一嘆》、《行者無疆》等著作一直位居全球華文書暢銷排行榜前列，是公認的當代華人世界影響最大的文化學者之一。

    內容簡介：不朽的世界文學名著，為我們營造了一個無窮無盡的藝術想象空間， 海明威的《老人與海》，布萊希特的《伽利略傳》，曹雪芹的《紅樓夢》，一個個凄美的故事，一個個鮮活的人物，宏偉的內在結構，令世人驚嘆。 著名學者、散文家余秋雨教授，將引領我們走進文學、藝術的殿堂，一同探尋偉大的文學作品背后所隱藏的未知結構、兩難結構的獨特魅力。

    （全文）

    朋友們大家好，歡迎來到文學館，今天的《在文學館聽講座》，我為大家請來的主講人，是著名學者、散文家余秋雨先生。我是想從創作學的意義上，來講一個文學當中的，一個技術性的問題，為什么需要在我們這樣的，一個演講當中，專門來談文學創作中的，一個技巧性的問題呢？因為這么多年看下來，我們對于文學的，創作學上的一些問題，往往過于的忽視，大家對文學和文化的思考，更多的是比較粗糙的，高屋建瓴的大概念，這個在一定的時候，我覺得也還是需要的。但是，如果深入到文學的內部呢，光是這樣的思考就不夠了，這是一個非常細致的所在，需要做認真的探討。首先我現在要說明的就是，什么是我今天要講的未知結構，文學創作中的未知結構，這一點呢，可能我們在閱讀作品的時候，不太注意，但是，我把它講出來以后，大家會慢慢地覺得，其實是確定比較重要。我想先用一些例子來說明它，把未知結構說明了，然后大家可能就對于我下面的，理論上的推進，大家就有一點明白了，我先從文學的實例來說明。

    我第一個需要來說明的實例呢，我想用美國非常著名的，一個小說家海明威，他寫的《老人與海》，大體能說明我要講的未知結構，是怎么回事了。大家知道，美國文學的歷史并不長，但是它也有一些高峰性的構建，最高的高峰，我想大概是應該是海明威了。那么，他得到了諾貝爾文學獎，這個我們都知道，而且非常奇怪，大家知道，諾貝爾文學獎經常有好多爭議，說這個人可以，那個人不可以，大家好多爭議，海明威好像沒受到過太大的爭議，沒有什么人說海明威的諾貝爾獎，似乎是不太該獲得，這個幾乎很少有，那么，海明威獲諾貝爾獎的，一個極重要的作品，是極短的一個作品，叫《老人與海》，得諾貝爾獎他是好幾個作品，但是非常重要的 代表性的，經典作品是《老人與海》。《老人與海》這個作品，它的內容如果按照我們說起來，是太簡單了，就用一個粗線條的概括的話，太簡單了，我如果用非常粗糙的語言，來概括一下，我想大家可能還有一些印象。

    一個老人他是打魚的，一直想打一些大的魚，能夠來改善自己的生活，孤獨的住在海邊，有一天出海的時候，他終于打到了一條大魚，和這條大魚搏斗，這個魚太大了，已經不是他的年齡所能搏斗的過的了，但是他用他的打魚的經驗，技術，終于把這條魚制服了，這條魚他很難拉到船上來，只能拖在船的后面，慢慢地回來，但是在打魚過程當中，這條魚當然在不斷地流血，流血的時候，這個血就吸引了其他的鯊魚，其他鯊魚就把這條魚，一口一口地吃掉了。