3月25日 《破解十面埋伏》 張頤武


    央視國際 2005年03月28日 10：19

    主講人簡介：張頤武，北京大學中文系教授，博士生導師。研究領域包括中國當代文學、大眾文化和文化理論。著有《在邊緣處追索》、《從現代性到后現代性》、《思想的蹤跡》等論著多種，曾受北京大學派遣在日本東京大學任教。

    內容簡介：當《英雄》的號角還未停息，2004年，張藝謀又推出了他的第二部武俠電影《十面埋伏》。同樣的武俠電影的形式，及至燦爛的畫面和超級明星的陣容，使得《十面埋伏》從一公映便籠罩在《英雄》的身影中，無聊的再版成為輿論界對這部電影最主要的批評之一。其實，重復的并不僅僅是電影的本身，媒體不間斷的嘲笑、批評和涌向電影院的人群構成了《十面埋伏》和《英雄》共同的景觀。在笑罵聲中，《十面埋伏》延續著《英雄》的神話。在國內的票房收入，依舊遠遠超出2004年國內所有上演影片的票房收入，同時在海外也取得了驕人的成績。

    那么，為什么市場會青睞這樣一部有著克隆嫌疑的影片？張藝謀的票房神話還能延續多久？北京大學張頤武教授做客《百家講壇》，為您揭開《十面埋伏》的神秘面紗。《百家講壇》，正在播出！

    （全文）

    《英雄》和《十面埋伏》有很多很多好像是非常一樣的地方，從外部看也是一樣。第一個就是都是武俠電影，大家發現這完全一樣的。都是武打武俠，而且張藝謀都把武俠武打的能力發揮到了極致，大家都會有很深的印象的，竹林里邊，人就像飛鳥一樣，在竹林里跑來跑去，把武俠電影的這種視覺的奇觀性，視覺的奇特性發展到了極點。這是一個共同的特點非常像的重復。第二個重復就是都是用，還是用大明星。張藝謀最近電影一個非常強有力的地方，就是他現在幾乎很少像過去一樣，過去大家都熟悉的是謀女郎，由于張藝謀而出名的女郎，我們可以舉出很多。現在網上都叫謀女郎，有很多很多謀女郎。從鞏利最大的謀女郎，然后到后來章子怡，這也是謀女郎，直到后來還有董潔，再到就是我們一個鄉村小姑娘，魏敏枝現在也還是一直受到媒體的關注，雖然也不能算是謀女郎了，但是她還是受到媒體的關注，就演這么一部電影但還受媒體關注，說明張藝謀原來發現演員能力非常強。但是他這個《英雄》和《十面埋伏》你發現這個情況改變了，主要的都使用的是最大的明星，張藝謀這兩部電影它商業運作的企圖心是非常強烈的，已經不再去培養任何演員了，已經達到非常強的巨大的陣容。第三個一樣還有一個一樣就是媒體仍然在批評，媒體的批評也一樣。你看中國的媒體幾乎是一邊倒的，這個批評那網上罵評如潮，幾乎是沒有人客氣地對他，毫不客氣，都是罵起來毫不客氣。而且提出的挑戰的那些人，今天繼續提出挑戰。那個時候第一個午夜場都笑了，全國人民都笑了，都笑了以后，今天說《十面埋伏》看到章子怡還不死的時候，也是全國人民都笑了，說是都笑了。這一下子批評也是一樣，你可以看到媒體都是負面的報道。但另一方面幾乎還有一個一樣的，第四個一樣就是這票房的成功也是一樣的。你發現照樣還是有很多人看，還是收益很大。

    這個是怎么回事？我覺得四個一樣，還能夠重復自己的奇跡。就是我們講這個奇跡是不可重復的，一個事如果做到頂了，那就沒法重復了。對吧。好像不能重復的事情是做到頂峰的事情，但張藝謀這個就是說我做一個事還能再重復一個事，再重復一遍，這個是一個非常奇特的事情。

    中國的媒體的力量其實在這些年里邊有了強烈的增長。就是中國的媒體已經是非常非常有影響了，影響力非常大。大家如果想想，我們的足球那個媒體批評得多么厲害，罵起來簡直是氣勢如虹。我們這個媒體批評我們足球大家愛看足球，球迷的話，你看這個媒體比球迷還生氣，媒體非常生氣。當然生氣是有用的，然后領導就出來說話，然后俱樂部也要改進，說話是非常有用的，媒體的輿論監督非常有力。但是你發現批評張藝謀，是惟一一個沒有用的地方，沒有效果。怎么回事？你發現媒體今天倒是我覺得這個重復里邊有不重復，如果大家稍微注意一下，你可以發現原來媒體它是預言《英雄》是一定要失敗，那個時候曾經有預言，就是很多媒體在2002年的冬天的時候，都預言，說這個東西肯定是不成，觀眾肯定不買賬，這么一種赤裸裸的宣傳，觀眾肯定不買賬。但是呢，你可以發現在《十面埋伏》出現的時候，媒體不那么說了。為什么呢？因為已經有了一個前車之鑒。不行。這事不能這么說，再這么說也沒用。真的張藝謀票房的號召力，和他這個大明星陣容，他的宣傳的號召力比媒體要厲害。這個現象我覺得特別的值得我們去思考，為什么會出現這個情況？我覺得也仍然是一個，我覺得到了《十面埋伏》還是問題，在《英雄》的時候這是個問題，在《十面埋伏》出現的時候還是個問題。你會覺得怎么回事？還是這樣。

    那么這個《十面埋伏》為什么媒體覺得自己無力了呢？我覺得一個很重要的特點，中國的媒體是只局限在中國這個獨特的土地上面。但是張藝謀這個現象他是全球性的，就是他受媒體的制約比較小，不像足球你主要是受中國媒體的制約。因為什么呢？在中國內部，他這個足球你說，我們這個足球明星，那跟那些像齊達內，什么小貝都沒法比。但是我們足球明星只是在我們本土可以，那你說哪個能夠打到世界上去，那就已經很少，或者是世界的超級明星沒有。沒有的話，那么我們的媒體批評他就有效。張藝謀的現象不一樣，他是一個全球性的一個力量。那么全球性的力量你發現我們的媒體還是局限在中國內部，那么對他來說就沒有用。因為什么？他還有外部的力量，所以對公眾來說我們的媒體在這個方面也沒有多大力量。為什么？因為公眾覺得他是個全球性的品牌，我還得去看。因為這個東西不光是我們內部媒體說了還不算，還得要世界上各種人都說了才算，我得去看。所以你可以發現在美國，張藝謀的票房這回《英雄》又傳來消息，《英雄》在美國暑期檔期里面推出來以后，它也創造了很好的票房。為什么原因？就是因為他是一個全球性的現象。

    《十面埋伏》是不是《英雄》的翻版呢？是不是跟《英雄》一樣？你可以看到在表面上一樣，其實包含了很多不一樣。

    我看到一個不一樣其實有意思，什么不一樣？你比如說最簡單的一個就是《英雄》告訴你的是強者的力量，是世界秩序的力量，但是《十面埋伏》告訴我們的不是秩序的力量，而是反秩序的，是超越秩序的生死纏綿的愛情的力量。這個愛情的力量是不講道理的。那個秩序的力量是講道理的。比如說天下、和平這個概念是抽象的，愛情是兩情相悅，這是完全沒有理性的，它不是說理性思考的結果，它是感情的這種結合。你可以發現這里邊它跟過去那個電影《英雄》里邊它歌頌的是秦皇，或者秦皇的力量是非常強大的，但是在《十面埋伏》里邊正好這個情況有所改變。就是不再是《英雄》里邊那樣歌頌秦皇了，它是覺得兩個力量，一個是反抗大唐的飛刀門，還有一個力量就是大唐。秩序的力量和反秩序的力量，但是這兩種力量都變成了一種壓抑的力量。你看那個電影，最后這兩個力量都要不讓人談戀愛，都不讓人談戀愛，都讓人生死的愛情不能繼續，那怎么辦呢？人就脫離這個秩序。你發現原來那個時候，他講這個秩序是非常好的。但是意外的是這個電影它居然反過來了，他說是愛情是非常好的。而且張藝謀自己講愛情是不講理由的，在這個電影宣傳的時候，他非常強調愛情是沒有理由的。哎呀這個時候你就覺得這電影怎么回事？

    同時，這個電影還有個有趣的地方，大家如果看的話，你可以發現這個里面展現的那個內容，它基本上高度唯美的。它一開始展現牡丹坊的那個內容，一開始大規模地展現牡丹坊非常燦爛的消費的空間，就是娛樂消費的空間，這個在《英雄》里邊幾乎是沒有的。《英雄》里面都是非常沉重的話題，但是牡丹坊你可以發現出現了很輕松的話題。同時呢，這個倫理上也不是那么黑白分明了。在《英雄》里邊刺客和秦皇大家知道是勢不兩立，對吧。刺客要殺秦皇，雖然他最后喪失了力量，他思考的結果，但是他對秦皇是有仇恨的。雖然最后無名也被亂箭射死了，他和秦皇的力量是堅決對立的，但是你可以發現在《十面埋伏》里面可是我中有你，你中有我。就是說你可以發現這個電影里邊基本上貫穿的主線就是雙重的臥底，其實小妹出來也是扮裝的臥底，而且到處都是假，《十面埋伏》是一個關于真假的故事。小妹是一個假的幫主，大家懷疑她是飛刀門幫主的女兒，但是其實她不是，她也是假扮的。但是另一方面呢，你看金捕頭跟她跑，放她走，其實這個金捕頭也是大唐派出的臥底。然后劉德華演的劉捕頭是飛刀門深入到這里邊的臥底。臥底來臥底去，最后你發現攪成一鍋粥了。這個電影里邊它的奧妙之處就在于這個攪成一鍋粥，大家在小妹逃離的過程中間，在追擊的過程中間衍生出很多故事。這個故事的核心恰恰就是在《英雄》里邊被壓抑的被忽略的，被排斥的東西，就是叫愛情。突然反而變成愛情變成了最主要的部分，這是大家都我覺得跟《英雄》完全不同的。所以這樣兩個電影我們稍稍比較一下你就可以發現《十面埋伏》和《英雄》有大不同的含義。為什么《十面埋伏》會這樣表現？