3月16日  《從四合院到秦嶺深山》  葉廣芩

    央視國際 2004年03月16日 15：50

    主講人簡介：葉廣芩：北京市人，滿族，西安市有突出貢獻的專家。中學就讀于北京女一中。1968年分配到陜西，當護士、記者；1990年在日本千葉大學學習。1999年任西安市文聯副主席。2000年到陜西周至掛職任縣委副書記，關注生態與動物保護，長期蹲點于秦嶺腹地的老縣城村。現為國家一級作家，中國作協會員，陜西省人大代表。

    主要作品有家族題材的小說《本是同根生》、《誰翻樂府凄涼曲》等，長篇小說《采桑子》；紀實題材的《沒有日記的羅敷河》、《琢玉記》等，多部文學作品被改編為電影，如《紅燈綠燈》、《黃連厚樸》、《誰說我不在乎》等。其作品曾多次獲獎，主要有魯迅文學獎、少數民族文學駿馬獎、百花獎等。

    內容簡介：她是慈禧葉赫那拉的后裔，她是出身于八旗世家的格格。人家說她是貴胄后裔，可只有她自己最清楚，這個姓氏曾給她帶來過什么樣的災難。

    歷史的選擇，讓這個葉赫那拉家族從滿清的皇室一步步走向了沒落。所以，葉廣芩出身的貴族家庭并沒有給她什么生存優勢。她出生時，一大家子人已經開始四散飄零，他們只能靠寄賣來維持家里的正常生活。家的基調給她的是一種落魄、冷漠、貧窮、蒼涼、另類的感覺。

    她的童年是在四合院中度過的，耳濡目染中，自己家族的興衰、四合院里的是是非非便爛熟于心。這為后來她的《采桑子》、《黃連厚樸》等家族小說的創作積累了大量的生活素材。有人評價她的家族小說，說，“這是她積淤已久的情感的自然流露。北京四合院賦予了她很多很多的東西，不知不覺中這些埋藏許久的故事慢慢地走向了她的筆端。

    生活給這位出身于葉赫那拉貴族家庭的葉廣芩開了個大大的玩笑。1968年，一場突如其來的洪流席卷了整個中國，因為出身的原因，她被迫離開了雙目失明、身患絕癥的母親、離開了生她、養她的京城四合院到陜西插隊，而這一去，竟是三十六年。她放過豬、當過護士、做過記者，入過藏、走過八百里秦川。在秦川腹地、以山曲水折聞名的陜西周至流傳著這么一句話：葉廣芩就是那個穿著旗袍、吃著烤白薯，坐著一塊錢三輪車滿城轉悠的作家兼縣委副書記。的確，她在這里生活、工作了四個年頭。她喜歡這里民風的淳樸，熱愛這里山川林木的神奇秀美，這里的一草或一木會使她生情，這里發生在金絲猴、大熊貓、華南虎身上的故事曾一次次地讓她感動。

    在周至四年的生活體驗，使她對作家這個職業有了新的認識，她的筆尖跳出了四合院，轉向了大自然，轉向了生態文學。開始了對人乃至對人類的生存與命運的終極關懷。遠離都市繁華喧囂的秦嶺腹地—老縣城，給了這位格格作家太多太多的東西。當時只是抱著深入生活、探訪未知世界的念頭踏進這塊人跡罕至土地的她，如今已深深地愛上了它。她親近山、親近老百姓、親近生靈，她記錄著、傳播著、沉思著。她在《老縣城》這本書里說：“倘若我能預料到這種結局，我會早些進入這個領域，四年的老縣城生活使我思考了許多寫作之外的事情”。

    （全文）

    朋友們，大家好，歡迎來文學館聽講座。今天我為大家請來的主講人是，作家葉廣芩女士，我們歡迎葉老師上場。葉老師是旗人，祖姓葉赫那拉，出生在東城區的四合院，是地道的北京人。1968年因為出身的原因，離開了雙目失明、身患絕癥的母親到陜西插隊。她在黃河灘上放過豬，當過忽視、當過記者、入過藏、走過八百里秦川。20世紀90年代又到日本去留學。可以說不同的、豐富的生存環境和人生體驗，拓展了她的創作視野，同時也成全了她的寫作。她寫過普通的市民、寫過京城四合院，現在又深入秦嶺深山，寫起了自然生態以及動物的系列小說。所以，我們今天呢，請葉老師為我們講的題目就是講她的寫作，《從京城四合院到秦嶺深山》，大家歡迎。

    我這一次講話的題目呢，是《大四合院到秦嶺深山》，副標題是“從老縣城說生態文化與文學”。大家都說，說作家要跟得上時代、要有強烈的社會責任感，的確是這么回事。我特別尊敬的一個編輯現在已經退休了，叫崔道怡，原來是人民文學的編輯。他曾經說過，他說：“大凡作者，其思想水平和境界要高于常人，要新與常人，要看得遠、要挖得深，要見人之所未見，識人所未識，成為群眾時代的先知先覺。”這個話，我聽了以后，我覺得老先生說得非常地對。可是我是永遠也做不到這一點。我這個人平時稀里糊涂的，人家鄭板橋說是“難得糊涂”，我們家掛了一個書法，那是我愛人寫的，是“難得清醒”，他給我寫的。我那個書房掛了，人家什么齋什么齋，我那個也有名，叫“糊涂齋”。我那個臥室上掛了一個木頭牌子，也是我愛人給我掛的，叫“反省中”。就是說你這一天到晚稀里糊涂的，也不知道你寫出的文章，怎么能騙這些讀者。也不知道那些評論家們怎么會從你的文章里還能挖掘出什么思想來，他說不理解。我想是因為他對我太了解了，所以他不理解。今天在這兒給大家說這些話，可能也是騙人的。

    我的家族小說呢，主要是寫了一些家里邊的素材，挖掘出來給予它一些文學內容。我就想，這些老北京的素材，北京大宅門里邊的故事，為什么我們家里的人誰都沒把它寫出來，非得我寫出來？很多事情他們知道得比我更多，他們的文化水平比我更高，可是他們沒寫，讓我寫了。我說這是為什么？就是因為離開了北京。如果我今天還泡在北京城里，泡在我這個四合院家里邊，恐怕我跟他們一樣，也是什么也寫不出來了，這是第一個原因。第二個原因呢，就是北京的作家為什么沒寫出像我這樣的東西。我就說，北京的作家有北京作家的生活環境。我每回到北京是一種什么狀況大家可能不太清楚。我們家住在東城，現在就是那一片地方被拆了，那些四合院全沒了。我原來回來的時候呢，四合院是非常優美，海棠樹、金魚缸、石榴樹什么的。但是冬天，回來都是冬天，那個院里頭是沒有暖氣的，生著蜂窩煤爐子，弄著白鐵皮的煙筒，在屋里繞一圈再轉出去。每天還得擔心那火爐子滅，蜂窩煤爐的那個熱力是極其有限的，比我們現在的暖氣差遠了。所以我每到冬天回來，就得穿著大衣在街上走來走去地，溜啊，這樣還能暖和一點。我在街上溜的時候，我就想，我說老天啊，我說北京那么多作家，他們現在都在自己的單元房里邊有著暖氣，幸福地生活著，只有我這個作家凄凄慘慘地被凍得滿街轉，就是上個廁所還得穿上大衣跑到公共廁所去，蹲坑兒。那么這一種別有一番滋味，是我區別于北京作家的一個點，所以我的作品和北京作家的作品是不太一樣的，這也是個區別。