主講人：我想我今天來，我非常想帶給大家女性寫作的強(qiáng)勁的氣息和女性寫作的一種特別美好的空氣。我覺得女性作家更張揚(yáng)個性，我們女性作家和男性作家，在一起開會的時候，往往是女性作家更加勇于發(fā)言，表達(dá)自己張揚(yáng)自己的個性。我們在現(xiàn)代的文壇來看呢，也是女性作家表現(xiàn)非常出色。其實(shí)我覺得因?yàn)槊襟w的炒作，它有很多誤區(qū)，比如說它說女作家的寫作，主要是占了隱私寫作的優(yōu)勢，美女作家的優(yōu)勢等等，和性別有關(guān)的炒作的這種優(yōu)勢。但是我認(rèn)為女性寫作，并不是因?yàn)檫@些因素，而使得她們非常熱烈，非常紅火，而是因?yàn)榕蕴焐?，那樣一種對藝術(shù)的熱愛，對文字的執(zhí)著和對生命體驗(yàn)的，非常痛徹的感悟。那今天我就從長篇小說，開始講起。 
　　我是從新世紀(jì)，就是2000年到2002年，一共出版了7部長篇小說。這7部長篇小說呢，包括“布老虎”的，2001年的長篇小說《冷唇》。大家可能有的讀過，還有就是《一個分成兩瓣的女孩》，這個“瓣”，是“花瓣”的“瓣”，今天就從《一個分成兩瓣的女孩》開始講起。我今天也帶了這個書，這個是我1998年以前，就是我辭職之前寫的一本小說，這個小說在網(wǎng)上，因?yàn)橐鸷艽蟮恼饎樱芏嗳嗽谟懻撨@個小說，也引起了很多爭議，各種說法。在汕頭經(jīng)濟(jì)臺有一檔文學(xué)節(jié)目，然后他打電話邀我做直播說：趙凝，你能不能談一談隱私寫作？因?yàn)樗吹胶芏嗳苏f，《一個分成兩瓣的女孩》是一個隱私小說。我是這樣覺得，如果一個人他的經(jīng)歷和他的小說完全沒有區(qū)別，那我覺得這個作家，肯定他不是一個特別優(yōu)秀的作家。如果一個人的作品，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越于他的經(jīng)歷，那么就說明他肯定是一個有想像力的作家，是一個有夢想的作家，是一個可以超越自己精力的作家。我就是想成為這個后者。其實(shí)我所有的長篇，我主要是要靠想像力，靠自己的夢想來寫作，而不是說經(jīng)歷。如果有那樣子把自己一次性所有的隱秘經(jīng)歷都寫出來的人，我想他可能只是一個一次性的作家，或者說是一個沒有想像力的作家。我們也看到過那樣的作品，比如說他寫到他到哪個地方去，他到什么海南、深圳，甚至他到遠(yuǎn)一點(diǎn)澳洲去打工，然后整個經(jīng)歷寫下來，那么一個東西。如果要是那樣一個東西的話，我覺得可能這個應(yīng)該算他標(biāo)準(zhǔn)的隱私小說吧，或者他可能制造了一點(diǎn)吸引人的內(nèi)幕。有的沒有的編造出來的，但我覺得這種小說呢可以看一下，但并不是一個真正意義上的好的文學(xué)作品，他不過是需要傾訴，他把他的經(jīng)歷寫一下。我想我的《一個分成兩瓣的女孩兒》，我是想通過一個女性的視角，想寫一個人的生命經(jīng)歷。其實(shí)每個女人都有經(jīng)歷，她這個兩瓣分裂的過程，裂變成一個女人，她的成長過程中，有很多很疼痛的東西。我們無論到多少歲，我們可能都會回憶起來，而且女人生命中經(jīng)歷的事情，也可能與男人完全沒有關(guān)系。也可能一個男性介入你的生活，完全改變了你，都有可能。我不希望自己成為一種隱私性的作家，就是說只有自己經(jīng)歷過的事情才能寫。對于我們這一代作家，20世紀(jì)60年代出生的作家，一般稱為“新生代作家”。大部分人覺得我們是在寫一種破碎的生活，沒有一種就是說很有結(jié)構(gòu)的那種小說，那我自己覺得我自己的長篇小說，我覺得我非常講究結(jié)構(gòu)。而且我覺得所有的小說，無論是你形式上制造得沒有結(jié)構(gòu)，或者說你語言上非常破碎，但其實(shí)內(nèi)核是應(yīng)該有結(jié)構(gòu)的。不能說你寫到哪里，就算到哪里。另外的話還有一個想說的就是小說其實(shí)不應(yīng)該記錄空間，就是說只是你經(jīng)歷過的事情你記。我覺得很多人是這樣，想說你經(jīng)歷過什么你就寫小說。他覺得小說就是一種記錄，那如果我說小說是一種記錄，那我們沒必要寫小說，其實(shí)可以用其他的形式，現(xiàn)在媒體也很多，你可以拍記錄片，你要記錄這一個人的生活。所以我覺得小說其實(shí)實(shí)質(zhì)上應(yīng)該是一種創(chuàng)造，而且這個創(chuàng)造并不是一種文字的鋪陳，它應(yīng)該創(chuàng)造一種意境，創(chuàng)造一個空間，那么這個空間可能我們從來沒有經(jīng)歷過。像《冷唇》那個空間，我自己從來沒有經(jīng)歷過，但是我陷進(jìn)去以后，我寫作的過程中，我非常感覺到它的真實(shí)存在。因?yàn)椤独浯健纺莻€故事它是講一個女性她有兩面性，她一方面是一個像地下頭目的大姐大，另外一個方面她是一個女作家。比如說像我這樣在公共場合，我是在談文學(xué)，我在講演。而且她的小說并不是她個人寫的，是有一個創(chuàng)作班子，有一些槍手在給她寫。那樣一種生活顯然是我沒有經(jīng)歷過的，但是我想制造那樣一種空間，非常神秘，非常魔幻，有一種涼氣，在吸一個人的那種感覺。我覺得只有小說才能制造這樣一種氣氛，一種控制人的范圍。而如果說這個小說變成其他的形式，我想可能那種氛圍減弱很多?！独浯健肺易罱步o它改成了一個實(shí)驗(yàn)話劇，那么這個話劇的過程呢，我想從一個長篇小說變成一個3萬字的話劇劇本，可能會凝縮，就是很凝練的一些東西。而且我想小說可能和那個話劇的語言差別非常大的，所以在一邊寫作的過程中，一邊磨洗自己，一邊使自己有一種感悟和提升。 
　　下面一個問題談一下文學(xué)的冷與熱。說實(shí)話我今天沒想到，有這么多的朋友來到現(xiàn)場聽一個文學(xué)講座。我也非常感動，說到文學(xué)的冷與熱，有一種說法呢，就說文學(xué)是在20世紀(jì)80年代是最熱的一個時候。每一個人都讀小說，很多青年都有文學(xué)夢想。說當(dāng)時的人好像五個青年里，有三個青年正在寫詩，幾個青年正在干什么，都是非常熱愛文學(xué)的，那樣一種氣氛。而且我想可能因?yàn)楫?dāng)時沒有其他的途徑實(shí)現(xiàn)自我，不像現(xiàn)在，很多人他就去開公司了，去炒股票了，去看足球了，很多途徑去宣泄自己的熱情。當(dāng)時可能是因?yàn)?，我?dāng)時沒有在寫作，但是我是看到就是說，而且我們現(xiàn)在開會，很多20世紀(jì)80年代，過來的作家，他會說現(xiàn)在文學(xué)真是衰落，人這么少了。當(dāng)時特別熱烈，《人民文學(xué)》，發(fā)行都是幾十萬，現(xiàn)在發(fā)行好的刊物也就是幾萬，幾千本，都是這樣子的刊物。我想文學(xué)是這樣子，它經(jīng)歷了20世紀(jì)90年代這樣一種所謂的，冷寂和平穩(wěn)以后，其實(shí)我覺得文學(xué)，是真正回歸到了它的正常狀態(tài)。因?yàn)橐粋€國家我覺得如果要說80％的人，都在讀文學(xué)刊物、讀小說，其實(shí)我覺得是不正常的。那是因?yàn)橹袊?jīng)歷了一場大的動蕩以后，馬上人的心靈需要一種東西來訴說，然后當(dāng)時就出現(xiàn)了，什么傷痕文學(xué)，很多那樣的一種東西。其實(shí)在我看來，是比較和政治有關(guān)的那些東西，那么文學(xué)其實(shí)它根本的東西，我覺得不應(yīng)該是這樣的，就是說人經(jīng)歷了動蕩，整個民族經(jīng)歷了動蕩，然后就去訴說動蕩，訴說戰(zhàn)爭。其實(shí)文學(xué)真正是應(yīng)該平寂下來以后，人都平靜了，真正能夠關(guān)心到自我，關(guān)心到人本身。這樣的時候，那么再去談文學(xué)，就更接近人的本質(zhì)，更接近人的那種內(nèi)核。經(jīng)過20世紀(jì)90年代的淘洗，真正站到文學(xué)行列的人，可能就是真正熱愛它的。而大部分如果你想想，如果一個人，他既可以去當(dāng)總經(jīng)理，一天到晚打電話，把事情辦得頭頭是道，他這邊又能當(dāng)個小說家，我覺得就比較懷疑。因?yàn)橐粋€人最優(yōu)秀的一方面，肯定上帝給你的非常少，那么你可能就在寫作那一段，就那一點(diǎn)點(diǎn)地方有才華。但是如果交給你，一個很大的公司，你并不見得能夠處理得非常好，而一個大的公司的老板，他站在他的職業(yè)角度，他可能認(rèn)為寫作完全沒有意義，他覺得每天有這么多事情處理，這個人怎么每天會去寫東西，每天會去虛構(gòu)一些文字。站在他的視角，他認(rèn)為文學(xué)是沒有意義的。所以我覺得，中國文學(xué)經(jīng)過這樣的分層，經(jīng)過這樣的就是各就其位。因?yàn)橛幸欢螘r間，作家好像去做生意，還是一種時髦。那我覺得真正想做生意的人，那他可能不是一個真正純粹的作家，就應(yīng)該讓他去干他該干的事情，那么如果到了現(xiàn)在，新世紀(jì)了，2004年，真正還醉心于文學(xué)，還站在這個行列里的人，那么可能就是一種文學(xué)的最中堅(jiān)的力量。而且那天我們開“她世紀(jì)”的女性文學(xué)研討會，有一個作者說了一句話，我覺得也非常好，她就說將來寫作者可能不分年齡?？赡苡幸恍┤?，他經(jīng)歷了一生，他年紀(jì)都很大了以后，他忽然想起來，他想寫作。那么這樣的人，他可能也是一種，就不是像過去寫作，都是從很小二十幾歲，甚至十幾歲開始出道，然后到三十出頭開始出名，不是那樣一個概念。那么未來的寫作，我想可能分幾種類型，一種就是說，可能每個人都能傾訴自己，特別現(xiàn)在有了網(wǎng)絡(luò)以后，它的那種傳播不成問題。有的人寫作，我就是要表達(dá)自己，我無論別人給我什么，給我榮譽(yù)也好，報(bào)酬也好，我無所謂，但是我就是要表達(dá)自己。而且呢，因?yàn)樗麑懽髋c心靈有關(guān)，可能一個年紀(jì)很大的人，一個老先生，他在夜深人靜的時候，他可能不是面對電腦，而是面對紙張，他可能也有想表達(dá)的那種感覺，他把他一生用文字傾訴得很徹底 ，淋漓盡致。那么這個對他來說，他一生很重要的一件事情。我覺得這個也是一種很好的文學(xué)。那么還有一種寫作呢，就是一種“快餐式”的，可能叫流行文化，將來可能也會分出來，那樣一種“快餐式”，他寫作非常時尚，站在沉重文學(xué)角度感覺，他那種東西太輕飄了。那么你說流行文學(xué)，它不是文學(xué)，它可能像流星一樣，馬上閃過。那么這個寫作呢，可能將來會有一批這樣的作家，他不想留下什么，他不想在文學(xué)史上留下什么，他不過就是想我參與過，我表達(dá)過?，F(xiàn)在其實(shí)也經(jīng)?？吹?，有那種很年輕的小女孩，比如說我上次看到，居然有一個作家，年輕到了5歲還是6歲，寫童話的，我在報(bào)紙，因?yàn)槲铱磮?bào)很少，但我瀏覽了一下。我就覺得這個比較可疑，但是她確實(shí)非常年輕，5歲的一個作家，不說她的生命經(jīng)歷，她的想像力。你說她認(rèn)識的漢字，我就覺得也比較可疑，這個是正規(guī)報(bào)紙居然炒作。現(xiàn)在這個作家非常年輕，她就是6歲，可能是6歲。一個女孩她寫的童話，那么這個呢，我想可能她寫的東西，我可能不承認(rèn)它是文學(xué)作品，但是標(biāo)志著一種趨向，低齡化，可能也有很高齡，可能也有八九十歲的一個女性，她經(jīng)歷了一生以后，她靜下來，她感覺到了文字能夠表達(dá)她一生沒有說過的話。而且其實(shí)傾訴是需要對象的，寫作是不需要對象的。寫作每個人都可以開始，隨時都可以開始。有的朋友來找我，他剛開始寫作，他就說，趙凝我特別想寫長篇，但是我不知道我怎么開始，我肚子里有好多事情，我給你寫吧。我就說其實(shí)如果你想寫，你完全不必要找別人來寫，或者找其他作家來寫，想寫的時候，你今天晚上你拿出紙筆，或者你打開電腦，你就可以開始，隨時都可以開始。而且寫作它其實(shí)并不需要，我先心里準(zhǔn)備，準(zhǔn)備了十年，然后我在開始寫，其實(shí)不需要。你就今天想寫你就可以寫，而且其實(shí)從短文寫起，是非常容易的做法，每一個人都可以。其實(shí)每一個作家，大部分作家，都不是從巨著開始寫起，他都可以從點(diǎn)滴心得，一些小的感受，一些東西開始寫起。當(dāng)你職業(yè)化寫作，你每天都面對電腦的時候，你會覺得寫作確實(shí)，因?yàn)樗翘托奶头蔚?，雜文不包括在內(nèi)，我是說的文學(xué)作品。有時候你會覺得，你的生命的一部分，在隨著你的作品在飄逝，你就覺得很難受。你就覺得你為什么會把你的很多內(nèi)心不愿意說的東西，或者說你生活中感覺到的，很柔軟的怕觸痛的東西，為什么你要在紙上說出來。為什么？我剛開始寫作的時候，我最害怕的東西是不敢讓它，比如說某些段落，我是不敢讓它在電腦上出現(xiàn)。我覺得當(dāng)我面對這些文字，可能和紙上那種感覺還不一樣，當(dāng)你面對紙的時候，你覺得更隱秘。但是有一些文字，可能有虛構(gòu)，可能有你心里經(jīng)歷的一些事情。你不愿意面對電腦的時候，你會覺得好像說給了一個人聽。而你當(dāng)時的感覺呢，特別是在午夜的時候，你的感覺有點(diǎn)恐懼，你想逃離你的小說，你不想進(jìn)行下去了，甚至你想大段地刪掉，這是我內(nèi)心抵觸的東西，我不想給你。但是，這個相反，就是你找到這種感覺的時候，其實(shí)是最好的感覺。所以說整個寫小說的過程，是與自己的內(nèi)心相互張望，而且你看得見，你平?？床灰姷臇|西。你可能感受到是你重新體驗(yàn)，那樣一段生命歷程，而且你重新找回你自己當(dāng)時的那種，就是青春的那種傷痛。 
　　說到這兒呢，有一個比較敏感的話題，就是身體寫作。這個我被記者問到的非常多，多到我都不愿意說的程度了。就是所有的記者采訪女作家，基本上都要問到這個問題，身體寫作。這個我最早看到，是在法國的女作家叫杜拉，她寫過《情人》，她在一篇散文里面，非常自然地說，作家的身體也參與寫作。非常自然，她沒有非常炫耀地說這幾個字，到后來我不知道因?yàn)槭裁丛?，可能因?yàn)槟承┬≌f的原因，那么這幾個字被炒作成一個像時尚品牌的一個東西。那么有一些女作家，她站出來標(biāo)榜自己，說我就是身體寫作。還有一些女作家跳出來說，怎么能說女作家是身體寫作，我是頭腦寫作。那么這個身體派和頭腦派，就形成了很大的對立?？赡荜P(guān)注文壇的人都知道，“身體寫作”的這個問題。我個人是這樣覺得，其實(shí)就寫作來說，不是光靠頭腦，或者光靠身體能夠解決的，真正的一種寫作可能是，身體和頭腦的完美統(tǒng)一，是一種結(jié)合的狀態(tài)。所以說寫作可能是身體寫作加頭腦寫作的總和。特別是女作家，女作家的那種寫作，為什么比男性更優(yōu)于男性的一種敘述呢。就是說首先女作家，是敘述能力強(qiáng)的。你要觀察很小的小女孩，那么小女孩的說話，口吃伶俐的肯定是小女孩，而不是小男孩。就說明女人天生有一種語言能力，那種語言能力呢，是一種有點(diǎn)像第六感的那種能力。并不是說有一些男人，就覺得我面對紙的時候，我特別澀，我要揪胡子，我要怎么著。那個其實(shí)并不見得他特別深刻，我覺得可能就是因?yàn)?，他語言有一種障礙。有很多人寫作的時候，面對紙張，他會覺得腦子里是一片空白。但女性的這種優(yōu)勢就不是女性的優(yōu)勢，特別是你適合寫作的人，你可能面對，你該寫的東西的時候，你會有特別多的話要說。而且你會覺得你自己，一下子就打開了，然后你身體所有的器官，你所有的感覺都是通的。那種狀態(tài)下要寫作，而且我覺得可能是一個女人熱愛寫作的根本原因。就是在這一剎那，就是說我想表達(dá)的時候，我真是全身心地打開。而且我沒有任何一個狀態(tài)的時候像寫作這么愉快，像寫作這么開放，像寫作這么奮不顧身。沒有任何其他想做的事情，談到身體寫作我就說，在大陸好像很多，在中國大陸是談到女作家身體寫作比較多。那么我呢 其實(shí)非常喜歡日本的兩個作家，一個是川端康成，我覺得他新感覺派，我覺得他的感覺，其實(shí)就是非常身體。他是一種什么狀態(tài)？比如說寫睡美人的時候，通過江口老人，他寫的過程你就會聞到，你跟著江口老人，你會聞到那個氣味。你會感覺到天氣是否冷，而且他所有的對話，它是非常清爽的對話。我覺得“身體寫作”，像川端康成這樣的寫作，也是非常有身體在現(xiàn)場的感覺。而且他是一個男性作家，所以我覺得其實(shí)“身體寫作”，不是女性寫作的專利。寫那種感覺性的東西，都會經(jīng)歷這樣一種東西。另外一個日本的三島由紀(jì)夫，也是我比較喜歡的一個作家。舉他一個長篇，它叫《心靈的饑渴》。我看小說非常喜歡以我的視角，她是節(jié)子 ，她這個女主角叫節(jié)子，“節(jié)制”的“節(jié)”。通篇是以節(jié)子的視角，以她的游走來寫作這整篇小說。但是你感覺到，它不像一個女作家，寫出來的那樣子，那么隨機(jī)，那么輕盈，他是非常有理智。而且你會覺得，這個人他處理同樣的題材，就跟女作家非常不同。他的層次感特別強(qiáng)，就是理性在中間，可能起到了一定的作用。相反如果這個題材，這個《心靈的饑渴》，讓女性作家處理，可能給它處理得更加感性化一點(diǎn)，沒有什么理性的成分在里面。而且不會說像男作家那樣，一層一層地去剖析，而且一層一層地說一些令我覺得很驚訝的東西。到這個時候我覺得應(yīng)該非常高潮的時候，他總結(jié)一些東西，你就體會到男性寫作的手法和男性對文字的感覺，和女性非常不一樣。 
　　我今天還準(zhǔn)備一個話題就是女權(quán)主義者。不知道為什么，我覺得特別奇怪就是說，女作家好像給很多人的印象，因?yàn)槲以诮邮懿稍L太多的問題，你是女權(quán)主義者嗎？我還在網(wǎng)上看到一種說法，就是說趙凝是大女子主義者，就是跟大男子主義，是相對應(yīng)的那樣一個主義?？赡芫褪且?yàn)槲沂桥?，性別視角張揚(yáng)得太厲害。首先從小說中，男性是比較讓他屬于從屬地位。因?yàn)槲覀儌鹘y(tǒng)的文學(xué)，全是男性在寫女性，你像《紅樓夢》里，都是男性是中心，然后多少個女人在邊上，像行星似的。那我的小說，其實(shí)完全顛覆這一切，我都是中心人物是一個女人，然后周圍是一些男性。然后我看到別人的評價說，趙凝寫了很多面目模糊的男性。因?yàn)槲矣X得在我的視角里，我看我的生活中，那肯定女性是中心人物，而男性是從屬的，男性是周圍的。我的世界并不是因?yàn)槟行缘陌l(fā)生而發(fā)生。那么談到女權(quán)主義者呢，在中國有一種比較溫和的譯法，也是說法叫女性主義者。女性主義者，可能在文壇是比較通行。而且大部分女作家，可能是一個女性主義者。我個人覺得，如果你是一個不以這個“主義”來寫作的一個作家，那么其實(shí)你可以是一個女性主義者。但是我不太贊成“主義”先行，就是說你站在女權(quán)的角度，你去寫作，然后你是為了張揚(yáng)一種女性的東西。因?yàn)橹袊鼪]有女權(quán)運(yùn)動，而在國外還有女權(quán)運(yùn)動，女性解放，很多東西。在我們中國呢，可能是在文學(xué)上，它表現(xiàn)得比較激烈一點(diǎn)。20世紀(jì)90年代中期吧，中國女作家女性意識比較崛起。從我一開始做事，我一寫作，我和男人站在同一起跑線上，我從來沒有覺得女性是弱勢，或者說我利用我的性別。我覺得這個也是一種誤解。文壇還有一種怪現(xiàn)象，就覺得女人的東西容易發(fā)表，是不是她們利用了她們的性別。他們覺得女人有些事情，她們就好辦，其實(shí)真正的寫作，根本不牽扯到這些問題。你是男性，你是女性，你只要你文字上非常優(yōu)秀，你只要你真正是一個好的小說家。那么你肯定都會寫出來。我還是非常熱愛那種平和的，不要太多爭斗的那樣一種社會。所以女性寫作，它就在這個平和社會里，更細(xì)膩、更溫婉、更適合它的那個角色。然后在我所有的作品里，我其實(shí)是表達(dá)對男性的熱愛。因?yàn)槲矣X得，作為一個真正的女人，其實(shí)你不光應(yīng)該熱愛生活，熱愛生命，你還是應(yīng)該愛男人。就跟男人他如果天性里，他要沒有特別熱愛女人的感覺，他肯定也不會熱愛生活。因?yàn)閷δ腥藖碚f，女人是他另一半世界。拿現(xiàn)在男人來說，他努力去做官，努力什么，其實(shí)有很多因素是因?yàn)榕?。但反過來女性其實(shí)更自我，沒有哪個女性說，我一定要出名，是為了某個男性，很少有這樣子的女性，大部分女性我是要張揚(yáng)我自己。而且呢，女性其實(shí)基本上，包括比如說掙錢，做官 出名，種種社會的功利性的東西。女性很少說為某個男人去爭取這一切，都是為了自己內(nèi)心的需要，我覺得我能量大，我就要超出我原來的磁場，我要做更多的事情。 
　　提問：您剛才提到，您非常重視小說的結(jié)構(gòu)。我想這個問題能多說兩句，就是關(guān)于結(jié)構(gòu)。第二個我覺得寫作的人，都需要語言閱讀的積累，我不知道你開始寫字之前，這個積累是怎么做的？做到什么程度？謝謝。 
　　答：說到語言積累，就是說一開始我覺得應(yīng)該是通讀階段，因?yàn)槲以诖髮W(xué)，我非常不喜歡理工科的專業(yè)。其實(shí)我整整泡了4年圖書館，讀了很多東西，那個不是為了寫作，做準(zhǔn)備地讀，就是一種興趣地讀。在這兒有一點(diǎn)心得跟大家分享。你需要讀跟你相通的書，而不是需要讀別人告訴你。別人都說你寫現(xiàn)代小說，你要去讀卡夫卡，但有的人就不相通。你就可以讀一讀別的東西。并不見得每個人就是像文學(xué)老師的必讀，文學(xué)好像不是課堂上教出來的，而是一種悟，感悟。所以我覺得相通的書，不知道大家有沒有那種感覺，忽然拿到一本書，你會覺得特別相通。我是非常喜歡一個法國人叫科洛代爾，他是法國人，其實(shí)在中國知道的人并不多。我特別喜歡他的書，我每次旅行要帶著他的書。我其實(shí)是一個害怕旅行的人，但是我?guī)е臅?，他的文字在旁邊的話，環(huán)境不會有太大的改變。這是讀相通的書。還有一個結(jié)構(gòu)，這個小姐問我，講究結(jié)構(gòu)。長篇一定要有結(jié)構(gòu)。你比如說《有毒的婚姻》，我上來其實(shí)是想好的，上來是男主角缺席，一直找，找到最后也沒有找到。所謂非結(jié)構(gòu)小說，就是像散文似的一盤散沙，我寫到哪兒算哪兒。我覺得這種沒有結(jié)構(gòu)能力的小說家，他可能一步兩步能撐著。你永遠(yuǎn)這么，我今天怎么了去酒吧喝酒了，明天我又遇到一個女孩，你如果永遠(yuǎn)這么寫，我就覺得超不過5部書，你就死掉了。我對結(jié)構(gòu)，我非常重視結(jié)構(gòu)，那么小說圈里還有一種人，是反結(jié)構(gòu)的。就覺得有結(jié)構(gòu)的東西不好，散漫地寫吧，思維發(fā)散的這樣寫，寫到最后，也不知道寫什么了，這是一種反結(jié)構(gòu)的兩種狀態(tài)。 
　　問：我們都知道文學(xué)創(chuàng)作是一個來源于生活，同時又把這種生活，還饋成一種文字的一個過程。那么您是一位女性文學(xué)家，同時也是一位寫女性文學(xué)的作家。那么你是怎樣運(yùn)用，你獨(dú)特的那種文學(xué)思維，去把握這三者之間的關(guān)系的？我想知道。謝謝。 
　　答：是這樣，首先我的觀點(diǎn)就是說，生活無需特別體驗(yàn)。在過去來說，好像去體驗(yàn)煤礦生活。我覺得其實(shí)一個作家，就是說如果你生命中最想表達(dá)的東西，其實(shí)無需特別去體驗(yàn)。那么作為女性作家，我覺得本身就是一個女人，而且是一個熱情的一個很正常的女人。所以我覺得不需要體驗(yàn)，我就把我感受到的，我從成長過程中感受到的，你想釋放的東西和壓抑的東西，和你每天遇到的東西。我是特別愛記的一個人，這個認(rèn)識我的人都知道，我記的還不是記格言記什么，我記特別細(xì)節(jié)的東西。我覺得這個對我?guī)椭Υ蟮?，隨時我生活中所有的感覺，我都會記下來。我都會用在我的小說中。那么作為一個女性，我想可能就是說，總有那么一群女性，作為很多女性的代言。不可能所有的人，都去做寫作這個工作。有的人屬于分享，他靜靜地閱讀。我上次開六代會，就碰見一個，他還是一個男的，因?yàn)槲业男≌f讀者，是女性比較多。一個男的，他拿著我的6本小說。他說：趙凝，我就差一本沒買到，你的每一本書我都讀。然后我覺得挺驚訝的，因?yàn)檫@樣的角色，女孩我遇到的挺多的。但是男人，一個小伙子，所以我就覺得，男性也是分享你的生命體驗(yàn)。 
　　主持人：由于時間關(guān)系，咱們就現(xiàn)在該收場了。我也抓緊時間，就是女人們對男性話語下，女人處于從屬位置，好像有意見。那么趙女士，在自己的小說當(dāng)中呢，就要以女主人為主角，而男人處于從屬的地位，那這是玩笑話。其實(shí)作為男人和女人來說，我想用馬克思的一句話吧，說得非常好，就是彼此用信任交換信任，用愛來交換愛，女人需要男人去愛，男人同樣需要女人去愛。男人不愛女人，女人是會拋棄你的，不愛讓你走開，女人。那么女人也好，男人也好。我想還是讓我們共同地去珍愛對方，去營造一個愛的空間，愛的世界。最后呢，讓我們感謝趙凝女士，今天為我們做了一場很好的演講。（來源：cctv-10《百家講壇》欄目）