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“引雅入俗”張恨水 -湯哲聲
央視國際 2004年10月15日 14:38
主講人簡介:
湯哲聲,男,1956年8月出生于江蘇省鎮(zhèn)江市,文學(xué)博士,現(xiàn)為蘇州大學(xué)文學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師,中文系主任。
主要研究方向:中國現(xiàn)當(dāng)代通俗文學(xué)。主要學(xué)術(shù)專著有:《中國現(xiàn)代滑稽文學(xué)史略》、《中國文學(xué)現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型》、《中國現(xiàn)代通俗小說流變史》、《流行百年—中國流行小說經(jīng)典》等。主要編著有《“下里巴人”風(fēng)情—民俗文化學(xué)及其文本解讀》、《黃人》等。發(fā)表論文近百篇。
內(nèi)容簡介:
20世紀(jì)初,中國的通俗文學(xué)漸漸走入困境,五四新文學(xué)的崛起,給中國傳統(tǒng)小說的發(fā)展帶來了一線生機(jī)。此時,張恨水小說的出現(xiàn),把中國的通俗小說帶入了一個新的境界。1924年,張恨水的小說《春明外史》在《世界晚報》上連載,在當(dāng)時引起了極大轟動,每天下午報社門口總會擠很多人等著買報,直到1929年1月,長達(dá)100萬字的連載小說才得以收尾。《春明外史》讓讀者認(rèn)識了張恨水,也是張恨水開始一步步完成他的“引雅入俗”、逐漸走向成熟的一部標(biāo)志性小說。
長達(dá)100萬字左右的小說《金粉世家》是張恨水小說的驚世之作。金銓、白雄起等官僚貴族之間的勾心斗角、興衰成敗,金燕西、冷清秋等人物愛情、婚姻的曲曲折折、離合悲歡被張恨水演繹得真真切切、活靈活現(xiàn)。也正是這部小說使張恨水完成了他“引雅入俗”的第二個步驟。
《啼笑因緣》是張恨水最叫好的一部作品。小說中有了主人公樊家樹與沈鳳喜、何麗娜、關(guān)秀姑三位女性的感情糾葛,有為了真愛反抗軍閥欺壓、強(qiáng)暴的社會線索,有武林豪杰抗壓抗暴的傳奇故事,張恨水的這部成熟之作成為他完成“引雅入俗”全部過程的標(biāo)志性小說。
張恨水一生創(chuàng)作了120多部中、長篇小說,《春明外史》、《金粉世家》、《啼笑因緣》奠定了他在中國文學(xué)界的地位。在現(xiàn)代文學(xué)史上有“章回小說大家”和“通俗文學(xué)大師第一人”諸多稱謂的張恨水是不是“引雅入俗”第一人?對張恨水該做何評價?敬請關(guān)注《引雅入俗張恨水》。
(全文)
1924年張恨水在北京,他在這個時候創(chuàng)作了一部重要的作品,這部作品就是《春明外史》。“春明”,北京的別稱,外史是什么?外史就是正史不寫的那種野史,就是各種各樣的社會的生活。那么換句話說,它就是寫的北京各種各樣社會的,所謂新聞吧。但是這一部小說,說它是成名作,也正是這部小說開始,張恨水開始把雅文化引到俗文化來的,走的第一步。為什么這么說?因為在這部小說中間,張恨水解決了一個問題,解決了個什么問題呢?那就是通俗文學(xué)中間怎樣使通俗文學(xué)的,特別是通俗小說中間的很多材料,散亂的材料,怎樣把它集中起來呢?張恨水做了一個貢獻(xiàn),在這部小說中間,他把所有的材料都服從一個人的命運,換句話說就是,用一個人作為小說的主人公從頭到尾把它貫穿起來。這個人物在這部小說中間就叫楊杏園,它是這樣的。這個各位聽起來覺得這個小說都應(yīng)該這么寫,都應(yīng)該有一個人物貫穿始終對不對?但是別忘了,在他之前中國通俗小說確實恰恰就沒有,它就是沒有,那么在這個之前通俗小說沒有是什么樣的模式呢?那么到底什么樣的模式呢?如果各位看過《官場現(xiàn)形記》,《官場現(xiàn)形記》如果說還沒看過的話,那個《儒林外史》大致上就是這樣,他呢,就把很多社會生活,他把它積累起來,就像整個小說的結(jié)構(gòu),就像一個中篇小說,短篇小說,把它并在一起,它是這樣的,如果你這個作家很有才華,那么我就可以在各種并在一起的小說中間,他寫出一種神韻,比如說《聊齋志異》,它對科舉制度的一種批評,但是你如果沒有才華,或者才華比較差的話,那么就變成了各種資料的堆積。那么這種情況,在民國初期,非常嚴(yán)重,比如說在這個以前,有一個作家叫李涵秋,這個各位可能不太清楚,他實際上是當(dāng)時鴛鴦蝴蝶派的重要作家。他寫過一部長篇小說叫《廣陵潮》,它就是的,把各種各樣的生活堆積起來,所以說我們就把這種各種各樣的生活堆積起來的小說,我們稱它一個名稱,這個名稱就叫做報人小說,因為它是新聞記者寫的嘛,這樣的小說材料比較散亂。那么張恨水我剛才就說了,在《春明外史》中他做了一個貢獻(xiàn),他把這些材料用一個人物把它貫穿起來以后,給他的小說帶來兩大好處:第一大好處,小說中間一個主腦,一個人,那它有個主腦了,所有的事情都跟這個人有關(guān)系,換句話說,它不是那么亂了,不是那么散了,對吧!它有一個根,從根子中間展出去各種各樣的故事,這是張恨水的貢獻(xiàn)了,這是一個,我不去展開了。
第二個好處,什么好處呢?小說中間有頭有尾了,這個比較集中,為什么?一個人的命運的發(fā)展,它就成了這個小說中間的一個主要的故事了。小說中間這個楊杏園就是來自于安徽的一個報人,然后到了北京來,看到各種各樣的生活,最后他死在北京,他死了,故事結(jié)局了,他可以了。如果說你沒有一個人物的話,一個故事一個故事你可以永遠(yuǎn)地寫下去,對不對?可以永遠(yuǎn)寫下去,所以說不要小看小說中間一個人物、主要人物的貢獻(xiàn)就在這兒。其實這些問題新文學(xué)作家早解決了,但是通俗文學(xué)作家不容易,張恨水第一個。所以說張恨水的《春明外史》是他的成名作,也是他由雅入俗向前狠狠地走了一大步,這一大步很重要。
張恨水的小說中間,他的第二步,我把他稱為鼎盛之作,《春明外史》是他的成名作,然后這個鼎盛之作是什么呢?那就是《金粉世家》。那么《金粉世家》又比《春明外史》又多了些什么?這就是我要講的這個雅,怎么又多了些雅的成分,是什么呢?他有兩大貢獻(xiàn):第一大貢獻(xiàn),《金粉世家》它實際上完成了一個事情,就是說通俗小說,不是這個線索往前寫,另一個線索永遠(yuǎn)寫下去,它不是的,而是它形成了一個叫做一個情節(jié)中心論。它只是一個情節(jié),如果我們看了《金粉世家》這部小說,那么你就發(fā)現(xiàn),它實際上就是寫的金銓總理這個家里面的四個兒子、四個女兒的故事,它實際上是這個。那么四個兒子、四個女兒的故事,換句話說,它這個情節(jié)非常集中,就是寫金家,它不是那么散亂的,通俗文學(xué)越來越嚴(yán)肅化了,換句話說,通俗文學(xué)越來越雅化了,張恨水在其中做的貢獻(xiàn),這個當(dāng)然還講得比較抽象。
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