“引雅入俗”張恨水 -湯哲聲
　　
　　央視國際 2004年10月15日 14:38
　　主講人簡介： 
　　湯哲聲，男，1956年8月出生于江蘇省鎮(zhèn)江市，文學(xué)博士，現(xiàn)為蘇州大學(xué)文學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師，中文系主任。 
　　主要研究方向：中國現(xiàn)當(dāng)代通俗文學(xué)。主要學(xué)術(shù)專著有：《中國現(xiàn)代滑稽文學(xué)史略》、《中國文學(xué)現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型》、《中國現(xiàn)代通俗小說流變史》、《流行百年—中國流行小說經(jīng)典》等。主要編著有《“下里巴人”風(fēng)情—民俗文化學(xué)及其文本解讀》、《黃人》等。發(fā)表論文近百篇。 
　　內(nèi)容簡介： 
　　20世紀(jì)初，中國的通俗文學(xué)漸漸走入困境，五四新文學(xué)的崛起，給中國傳統(tǒng)小說的發(fā)展帶來了一線生機(jī)。此時，張恨水小說的出現(xiàn)，把中國的通俗小說帶入了一個新的境界。1924年，張恨水的小說《春明外史》在《世界晚報》上連載，在當(dāng)時引起了極大轟動，每天下午報社門口總會擠很多人等著買報，直到1929年1月，長達(dá)100萬字的連載小說才得以收尾。《春明外史》讓讀者認(rèn)識了張恨水，也是張恨水開始一步步完成他的“引雅入俗”、逐漸走向成熟的一部標(biāo)志性小說。 
　　長達(dá)100萬字左右的小說《金粉世家》是張恨水小說的驚世之作。金銓、白雄起等官僚貴族之間的勾心斗角、興衰成敗，金燕西、冷清秋等人物愛情、婚姻的曲曲折折、離合悲歡被張恨水演繹得真真切切、活靈活現(xiàn)。也正是這部小說使張恨水完成了他“引雅入俗”的第二個步驟。 
　　《啼笑因緣》是張恨水最叫好的一部作品。小說中有了主人公樊家樹與沈鳳喜、何麗娜、關(guān)秀姑三位女性的感情糾葛，有為了真愛反抗軍閥欺壓、強(qiáng)暴的社會線索，有武林豪杰抗壓抗暴的傳奇故事，張恨水的這部成熟之作成為他完成“引雅入俗”全部過程的標(biāo)志性小說。 
　　張恨水一生創(chuàng)作了120多部中、長篇小說，《春明外史》、《金粉世家》、《啼笑因緣》奠定了他在中國文學(xué)界的地位。在現(xiàn)代文學(xué)史上有“章回小說大家”和“通俗文學(xué)大師第一人”諸多稱謂的張恨水是不是“引雅入俗”第一人？對張恨水該做何評價？敬請關(guān)注《引雅入俗張恨水》。 
　　（全文） 
　　1924年張恨水在北京，他在這個時候創(chuàng)作了一部重要的作品，這部作品就是《春明外史》。“春明”，北京的別稱，外史是什么？外史就是正史不寫的那種野史，就是各種各樣的社會的生活。那么換句話說，它就是寫的北京各種各樣社會的，所謂新聞吧。但是這一部小說，說它是成名作，也正是這部小說開始，張恨水開始把雅文化引到俗文化來的，走的第一步。為什么這么說？因為在這部小說中間，張恨水解決了一個問題，解決了個什么問題呢？那就是通俗文學(xué)中間怎樣使通俗文學(xué)的，特別是通俗小說中間的很多材料，散亂的材料，怎樣把它集中起來呢？張恨水做了一個貢獻(xiàn)，在這部小說中間，他把所有的材料都服從一個人的命運，換句話說就是，用一個人作為小說的主人公從頭到尾把它貫穿起來。這個人物在這部小說中間就叫楊杏園，它是這樣的。這個各位聽起來覺得這個小說都應(yīng)該這么寫，都應(yīng)該有一個人物貫穿始終對不對？但是別忘了，在他之前中國通俗小說確實恰恰就沒有，它就是沒有，那么在這個之前通俗小說沒有是什么樣的模式呢？那么到底什么樣的模式呢？如果各位看過《官場現(xiàn)形記》，《官場現(xiàn)形記》如果說還沒看過的話，那個《儒林外史》大致上就是這樣，他呢，就把很多社會生活，他把它積累起來，就像整個小說的結(jié)構(gòu)，就像一個中篇小說，短篇小說，把它并在一起，它是這樣的，如果你這個作家很有才華，那么我就可以在各種并在一起的小說中間，他寫出一種神韻，比如說《聊齋志異》，它對科舉制度的一種批評，但是你如果沒有才華，或者才華比較差的話，那么就變成了各種資料的堆積。那么這種情況，在民國初期，非常嚴(yán)重，比如說在這個以前，有一個作家叫李涵秋，這個各位可能不太清楚，他實際上是當(dāng)時鴛鴦蝴蝶派的重要作家。他寫過一部長篇小說叫《廣陵潮》，它就是的，把各種各樣的生活堆積起來，所以說我們就把這種各種各樣的生活堆積起來的小說，我們稱它一個名稱，這個名稱就叫做報人小說，因為它是新聞記者寫的嘛，這樣的小說材料比較散亂。那么張恨水我剛才就說了，在《春明外史》中他做了一個貢獻(xiàn)，他把這些材料用一個人物把它貫穿起來以后，給他的小說帶來兩大好處：第一大好處，小說中間一個主腦，一個人，那它有個主腦了，所有的事情都跟這個人有關(guān)系，換句話說，它不是那么亂了，不是那么散了，對吧！它有一個根，從根子中間展出去各種各樣的故事，這是張恨水的貢獻(xiàn)了，這是一個，我不去展開了。 
　　第二個好處，什么好處呢？小說中間有頭有尾了，這個比較集中，為什么？一個人的命運的發(fā)展，它就成了這個小說中間的一個主要的故事了。小說中間這個楊杏園就是來自于安徽的一個報人，然后到了北京來，看到各種各樣的生活，最后他死在北京，他死了，故事結(jié)局了，他可以了。如果說你沒有一個人物的話，一個故事一個故事你可以永遠(yuǎn)地寫下去，對不對？可以永遠(yuǎn)寫下去，所以說不要小看小說中間一個人物、主要人物的貢獻(xiàn)就在這兒。其實這些問題新文學(xué)作家早解決了，但是通俗文學(xué)作家不容易，張恨水第一個。所以說張恨水的《春明外史》是他的成名作，也是他由雅入俗向前狠狠地走了一大步，這一大步很重要。 
　　張恨水的小說中間，他的第二步，我把他稱為鼎盛之作，《春明外史》是他的成名作，然后這個鼎盛之作是什么呢？那就是《金粉世家》。那么《金粉世家》又比《春明外史》又多了些什么？這就是我要講的這個雅，怎么又多了些雅的成分，是什么呢？他有兩大貢獻(xiàn)：第一大貢獻(xiàn)，《金粉世家》它實際上完成了一個事情，就是說通俗小說，不是這個線索往前寫，另一個線索永遠(yuǎn)寫下去，它不是的，而是它形成了一個叫做一個情節(jié)中心論。它只是一個情節(jié)，如果我們看了《金粉世家》這部小說，那么你就發(fā)現(xiàn)，它實際上就是寫的金銓總理這個家里面的四個兒子、四個女兒的故事，它實際上是這個。那么四個兒子、四個女兒的故事，換句話說，它這個情節(jié)非常集中，就是寫金家，它不是那么散亂的，通俗文學(xué)越來越嚴(yán)肅化了，換句話說，通俗文學(xué)越來越雅化了，張恨水在其中做的貢獻(xiàn)，這個當(dāng)然還講得比較抽象。