從林沖看水滸傳的人物描寫-周先慎
　　
　　主講人簡介： 
　　周先慎，男，1935年12月生，北京大學(xué)中文系教授，中國古代文學(xué)專業(yè)博士生導(dǎo)師。長期從事宋元明清文學(xué)的教學(xué)和研究工作，主要著作有：《古典小說鑒賞》、《明清小說》《＜明清小說＞導(dǎo)讀》《古詩文的藝術(shù)世界》等多種。 
　　內(nèi)容簡介： 
　　《水滸傳》的藝術(shù)要放到中國古典小說的歷史發(fā)展過程中才能看得清楚。 
　　第一個問題是人物描寫。這是小說創(chuàng)作的中心問題，情節(jié)再吸引人，如果人物沒有血肉，沒有生命，就不是好的小說。塑造英雄群像，人物的理想化，傳奇色彩等，這些和《三國演義》是相同的。其一，是人物性格的多側(cè)面和具有比較復(fù)雜的內(nèi)涵。《三國演義》的人物比較平面，除個別的人物如曹操，具有看似矛盾的較復(fù)雜的性格內(nèi)容外，其他人物的性格內(nèi)容都比較簡單和單一，而《水滸傳》的人物就要復(fù)雜得多，最突出的是寫英雄人物而不避諱寫他們的缺點，而寫缺點卻又并不影響將他們塑造成高大的英雄形象，相反卻顯得更加真實，更加血肉豐滿。如林沖、武松等人都是如此。 
　　其二、與此相聯(lián)系的是，《水滸傳》人物的思想性格不僅具有理想化、帶有傳奇色彩的一面，更有貼近生活、具有普通的平凡人品格的另一面。因此《水滸傳》的英雄人物不是神而是人，讀者感到親切，容易接受。這是《水滸傳》的現(xiàn)實主義藝術(shù)走向成熟的一個重要標(biāo)志。 
　　其三、《三國演義》人物的性格定型化，看不出同生活環(huán)境的聯(lián)系，性格沒有發(fā)展變化，而《水滸傳》的人物性格卻同人物的出身、遭遇、具體的生活環(huán)境等有著密切的聯(lián)系，因而能隨著生活遭遇的變化而發(fā)展變化。這一點林沖性格的轉(zhuǎn)變表現(xiàn)得非常突出。 
　　第二個問題談?wù)劶毠?jié)描寫。細節(jié)是生活的血肉，也是小說藝術(shù)的血肉?！度龂萘x》中也有細節(jié)描寫，但比較少，比較簡單，也缺乏豐富的內(nèi)容，而《水滸傳》的細節(jié)描寫則要豐富、細膩得多，而且能充分表現(xiàn)人物的思想性格。擬通過《水滸傳》中兩個人們熟知的精彩片斷《武松打虎》和《林教頭風(fēng)雪山神廟》來進行具體的分析。 
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　　朋友們，大家好。歡迎來到文學(xué)館。說到《水滸傳》藝術(shù)上的成功，就離不開要談《水滸傳》的人物塑造、離不開說一百單八將，這組人物群像都或多或少地給讀者留下了深刻的印象，其中有的人物特別富有人性的姿彩和人性的光華，像林沖、武松，我們一提到“林教頭風(fēng)雪山神廟”，活托托的一個林沖形象便如在目前。今天呢，我為大家請來了北京大學(xué)中文系的周先慎教授，請他為我們講——從林沖談《水滸傳》的人物描寫，大家歡迎。 
　　大家知道，小說藝術(shù)創(chuàng)造的中心是人物形象。這個小說有情節(jié)、有構(gòu)思，但是你的情節(jié)再生動、再曲折、再吸引人，但是你的人物寫得不好，沒有血肉，蒼白干癟，那么這個作品是不能算成功的。我們古代的幾部小說名著，都是栩栩如生地刻畫了人物形象。像《三國演義》、《水滸傳》里邊那些主要人物都是家喻戶曉，長期活在廣大人民群眾心目當(dāng)中。所以這個人物形象的成功是小說藝術(shù)成功的關(guān)鍵。那么中國古典小說現(xiàn)實主義藝術(shù)，就是怎么樣反映這個現(xiàn)實生活，怎么樣把生活反映得更加真實、更加能夠為讀者所理解、所接受。那么中國古典小說的現(xiàn)實主義藝術(shù)，有一個發(fā)展和成熟的過程。這個發(fā)展、成熟的過程，也跟人物形象的塑造分不開。所以我想先談第一點，以林沖為例，談《水滸傳》在人物塑造上的現(xiàn)實主義藝術(shù)。它的特點就是從生活出發(fā)，從生活里邊來。人物有什么性格特點，這個特點后來有什么變化，都是從生活里邊來的，都有他的出身、生活遭遇，他生活的具體環(huán)境，有根有據(jù)，所以就令人信服。 
　　大家看了《水滸傳》以后，林沖有一個突出的性格特點，是什么？能忍，忍辱負重、忍氣吞聲、不敢反抗。一出場，這個大家要注意，要充分地理想化的話，那么一開始，寫一個正面的英雄人物，一開始就要寫他的優(yōu)點。但是《水滸傳》不一樣，《水滸傳》人物出場，林沖在《水滸傳》里邊是個響當(dāng)當(dāng)?shù)挠⑿郏瞬黄穑髡呤菬崃业馗桧炈??？墒且怀鰣鼍蛯懰娜觞c，寫他性格里邊的弱點，不好的一面，就是能忍。